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发表于 2010-7-5 13:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
作者:兰闲若趣
发表时间:2003/09/17 21:31


漫谈武侠
□ 文愆

  从小很爱看武侠,到了一定的年龄以后,就不大看了,我也以为自己不再会喜欢了。前年看黄易的《大唐双龙传》,实是因为心情郁结,那个我后来归罪于看了亦舒的小说所致,现在想也也还的确不无关系,所以不得不去找些充满了人生的热烈与希望的东西来看。黄易的作品已经不能简单称之为武侠了,或说是奇幻类小说更合适一点,之前看过几眼他的《寻秦记》,只觉得坐实了武侠在没落的想法,那样的文笔,居然也能成为称之当今武侠翘楚的首席作家。等再看《大唐》,倒是有些好感了,想象力和气魄非同一般,但是仍旧对他的笔法不屑一顾,嫌过于简俗了一些。

  去年以来,在网上看到一些不错的文字,忽然发觉武侠原来还是很流行的。而且业余作者里,倒的确是出了不少很出色的人。我自己心里也是不无有过创作的念头,但近来颇爱科幻,或者说是假想类小说,一点不能受规章约束的,已经看不大进武侠的了,但还是不知不觉又受了一些兴趣的影响。
  这其中,我看沧月的文字最全,自偶然发现她以来,一直把她的文字看了遍。沧月甚推崇小椴与燕垒生,小椴的长篇没有看完,感觉他对细节描写很周到,但是因为没有看完,后面的慨慷侠烈也就没有感觉到。燕垒生年纪似乎更大一些,文字很有气魄,可他的小说风尘气太重,应该说是写给男人看的。此外看了沈璎璎的文,武侠有一种淡淡的行文诗意,甚似梁羽生,可行文结构上不如沧月,后来看沈的自叙,也的确是受梁羽生影响,她还写过一篇类似《此间的少年》那样的根据梁羽生小说来改编的校园小说,很不错,可惜没有写完。沈璎璎写玄幻或说是叫灵异类的文更好,结构也很出奇,但凄厉诡异太深,这样鬼气森森的文字不免伤了读者,只怕也伤了自己。

  仔细想来,这些人都是挺出色的,但之所以只对沧月感兴趣,可能真的只是因为对武侠的兴味淡了,对动漫、科幻或奇幻类的更感兴趣。沧月的文恰恰是每一篇武侠都充满了动漫的味道,并且构思也往往很吸引人,往往一开笔就引人入胜,往往出人意料。我看了她把《乌竹扇》的一篇游戏之作改编入《花镜》系列的过程,足见这个女子思路之机巧开阔,一样的正文加个头尾即已改头换面。
  但只是她的小说有比较强个人的代入感,她偏爱的女主角的性格都一似《听雪楼》系列的舒靖容,估计是比较象她自己的性格。最近《碧城》里薛楚妍和《夜船》里的金碧辉,很有起色,似脱离了那种代入感,但看她新文《剑歌》的构思,又回到舒靖容了。男主角在她笔下没有什么光辉,大多非是潇洒即落拓,总之才情甚高且不易动容,除了剧情却不很引人,这也正是女孩子的风格。

  回想起来,倘若看黄易《大唐双龙传》,不算真正在看武侠以外,那么上一次看武侠的时间要追溯到十年以前了。那个时候,看的是金庸和梁羽生。我对古龙除了《绝代双骄》以外就不曾产生过兴趣,虽也看了楚留香之类的一些系列,但实在对他的作品不能有衷心喜爱,到处充满了酒和骰子还有女人——性格不鲜明变化如蛇的女人,他的构局要算是这一类小说里算出奇的,但仔细想来,他只不过是事先布了一个局,然后在前面十九章拚命将它异化,最后一章掀出真相,实在一部作品只有一个原因让人勉强去看完他而已,说到文笔生动篇章精巧,那是没有的。没有金庸那样波澜壮阔的气势,也没有梁羽生那样的行文流水。温瑞安出来时我已不怎么看武侠了,看了《四大名捕》的几个短篇,感觉不好,如古龙,笔法上却似更不如了,但他有时候要比古龙温和一些,不总是诡异得把人的心都掏空了。当然《四大名捕》不算是温瑞安的顶峰之作,根据一些片断来评也许不公。

  我看过倪匡改编的《蜀山剑侠》,虽以新的笔法来写了,仍不吸引人,但是他倒很怪,据说代了金庸的笔来写《天龙八部》的,这部作品当中却没有哪个片段特别黯然失色一点。这样想想《红楼梦》和《金瓶梅》,被人续貂之后的灰暗,这人的补篇却好比晴雯补裘,竟是巧夺天工。不象古龙的《圆月弯刀》,后面半截几乎让人吐血,是断断看不下去的,不要说构思了,就连古龙那种故作玄虚的行文都不能模仿一点。

  除了金庸那十几部小说都是看完的以外,梁羽生也看得颇多,但说全是不能的了,这个人实在是过分高产,也许正因这过分的高产使他的作品中不能产生真正的精品。一般来讲提到他的武侠是开新武侠之先河,但在新武侠当中,要算是老的。比如他的回目制,比如行文当中的波澜不惊,比较实在,更象人生一些,不大会产生异峰突起的诡变,老和尚生了小和尚、镇南王到处生女儿唯独儿子不是他的这种构思他是不会有的。
  但是这种波澜不惊并不很妨碍他小说的可阅读性,究其主要来讲,他的小说也主要是一开始设下一个局,比如开头总是可能会有一次凶杀案,不明的祸事,但是其后的发展,他根本就不大注重这个局,只是通过这个局安排主角出现了,让他自由的发展,去寻找他自己的人生,在小说中不时的产生各种不同的波澜,新的构局,让读者看下去。
  金庸这一点和他类似,但是金庸的比他要更好看,更吸引人,原因可能就在于金庸“异峰突起”的时候比较多。梁羽生是差不多没有的,仇杀就是仇杀,简单干净,金庸不会这样,当他难以解决了,他临时想个局出来都是有可能的。比如《天龙八部》里丁春秋和聋哑老人的那一段,——当然那也可能是倪匡想出来的,却是有代表性的,这一段明明是突兀的,天山童姥李秋水都那么想做逍遥派的掌门人,怎么可能让那两个师侄斗了那么久呢?丁春秋也不过就被童姥的一个生死符就制住了嘛!但是他故事性的好看更胜于他的局,所以往往令人感觉不到破绽。带头大哥就是少林寺方丈,显然不是他的原有思路,只不过后来没的解释了,就那样了。这部书一开始死了那么多人,倒底是谁杀的,我看到后来,也没有怎么去注意它,因为到那个时候,新的波澜早就把前面小小的异端遮掉了,不象古龙的小说,一开始产生的事故,一直就要查到最后才大白于天下的。
  此外就是金庸描写人物,比梁羽生更深入,对人性方面的挖掘,梁羽生远非他可比。梁羽生笔下人物,往往仅有故事,没有性格,象白发魔女、冰川天女、张丹枫、金世遗,那是少数几个非常有性格的人。他没有生生死死的大悲恸,即有生离死别的伤感,也如淡淡一层水烟气,让看的人,找不到十分的代入感。就象他比较后期的一系列小说,是讲一个女子早故(姓云,不知和云蕾有无关系,她有两三个出色的情人,最后却被骗嫁了一个坏蛋,遗恨终身,连她和那几个情人都各有一部长篇小说),她留下两个儿子,分别一个是英雄之子,一个是鹰犬之子,就这母子两代三个人梁羽生亦整整的写了四部,实在是很了不起的本事。其中长子孟华时,就出来一个女子名叫冷冰儿,起初与一个大理小王爷段什么的相爱,后来小王爷变成了坏蛋,几乎害死冷冰儿,孟华几次相救,令冷冰儿对之钟情,但孟华此时早与金世遗的孙女儿(这金家大概也是几部小说,延绵不绝,真是晕)定情。后来到了孟华的弟弟杨炎时代了,杨炎爱上了比他大十岁的冷冰儿,——这里除了孟华杨炎两兄弟有部小说以外,孟华的表弟某某也有一部完整的小说,也是爱上了冷冰儿,——冷冰儿当然不同意他的爱,后来在一次被擒中,她便自行落发为尼,令杨炎死心,而成全他和龙灵珠。(龙灵珠是年羹尧的孙女,叹气,这个大概从《江湖三女侠》的吕四娘,又不知连续不绝了几部。)
  冷冰儿的故事,幸是我刚巧把他这几部是看全了的,在三部里差不多有了她少年到成年的一段完整的人生,境遇可伤,令人唏嘘。她爱那个小王爷,却被他害得几次险些致命,爱孟华是有一点报恩的情思在内,可惜孟华有了金碧漪在先,不能接受她了。再后来孟华的表弟对她也是真心诚意,她也未始不曾犹豫过,但是这个表弟有个令人憎厌的母亲,好事不终。最后杨炎爱她,是因为少少更无别人痛惜,只有冷冰儿几番为他舍生忘死,也不过一时激情,她是料到了的,她比他大了要十岁,根本不可能走到一起,但杨炎那种热烈的性格,她没办法劝说其清醒,唯有落发出家。——整个过程都很哀婉,可是长长的故事分布在大约二十册的书中,并且几乎没有哪一部她是主角——可能除了孟华表弟那部以外,——都很少有对她相当出神的心理描写,即使出家那一段,也仅仅是那样走了出来令杨炎伤心而已,这种白描似的写法使读者虽然对之感到遗憾,但万万不能刻骨铭心,倘使少看了一二部,还很可能对她毫无印象。远远不如穆念慈在《射雕》中惊世一现的魅力。

  究其原因,实在是因为梁羽生太高产了,说不清他有多少小说,其实把他连下来看一遍就是整个江湖,还包括人生,也蛮好看的,问题在于他的小说,我估计完全是一遍化,根本不加润色。倘若《射雕》也是原型就出世,而《天龙八部》金庸也不再加以润色的话,固然没有了穆念慈,无论倪匡功力有多深,两个人的手笔总也不可能天衣无缝的。
  所以说梁羽生的小说,我估摸着大约都只是草稿,一遍过,就跟张恨水是差不多,同时就要开几个头,几个长篇一起写,没有一部心血之作,当然也就少了传世之作。
  而其实梁羽生的思路,还是很缜密的,写武侠、侦探小说的人,先第一要少不绝的创意,缜密的思路。梁羽生在那大片的草稿里,不免也会产生出几个精品,因为写得多了,功力自然而然是有的,灵感一时迸射,不可能一直都没有高峰出现。《侠骨丹心》《云海玉弓缘》等就是这种高峰。此外看他的思路之缜密,不妨看他几个短篇,因为短,可能他的构思也就比较完整,落笔有神。一部是陈玄机,书名大概叫《还剑奇情录》,类似《雷雨》那样的,最后的结果痛得人揪了心,兄妹相恋,妹妹一失足便跌下了万丈深峦,更吸引人的是里面布满了大大小小小的局,看似开篇全不相关的人物,到了最后全被千丝万缕的关系联结了起来,不能不让人称奇。另一个短篇是《游龙潜凤》,也是一个局中局,重点只是落在一个蒙古的奸细去金国盗武功秘笈,充满了诡异和心机,最后惊神一现,真正的主角是他妻子的心上人,也是大宋人,带回了本该属于大宋国的武功秘笈,非常好看,也非常使人意外,因为短,心理描写也分外细腻,如此细腻的心理描写在他的长篇里根本不可见,都是匆匆太过。
  我对这人之所以有好感,是因为唯有他的笔下,才有女子的地位。金庸还可说是中庸,他笔下的女子个个美好,虽然比重或许不如男子,但是神采光芒有过之无不及。比如黄蓉,比如阿朱阿紫,比如程灵素等,那些妖女形象令人过目难忘。但女子始终还是站在男子的后面。其他人就更别提,有了各种各样的大家闺秀,小妖女,聪明的,稳重的,最后只不过产生一个作用,统统钟情男主人公,嫁给他,到古龙女子只是工具,到黄易又稍好些,女子开始有独立一点的地位,《大唐》终于不揽众美,但还有人骂他假正经的。但无论如何看着令人生气。而唯有梁羽生的小说,出了白发魔女、冰川天女等多少以女子为第一主角的小说,这两个是有名的,此外还有象《塞外奇侠传》飞红巾,《散花天女》于承珠(是于谦的女儿,嘿嘿),巾帼不输男儿,只有在他这里得到体现,他决对的一夫一妻制(也包括几个出色男子都对那女孩儿钟情,就象冷冰儿,呵呵),也让我这种女权主义者不能不感到欣慰。
  应该说,梁羽生是可惜了的,他之不能达到高峰,和他散漫的创作态度有关。但他的小说,却还是值得研究,尤其,我觉得,当你也有了类似作品创作欲时,不能不去研究一下这个人,把他的好处学到一些,把他的潦草放开一些。而把金庸对于人性刻骨三分的描写多学一些。
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 楼主| 发表于 2010-7-5 13:35 | 显示全部楼层
梁先生写武侠小说不及金庸也是有他写作态度的问题

前期他的几部小说写得比较专心,比如萍踪、七剑、大唐等等,自然水准就很高了,到了中后期,我觉得他已经没有把精力都放在武侠小说上了,反而是在棋评、对联上下的工夫更深一些,别忘了历史这个老本行!小说那时恐怕基本上就是他赚稿费的工具罢



兰若别忘了常来啊:)



——2003/09/18 21:53 多嘴的江南
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 楼主| 发表于 2010-7-5 13:38 | 显示全部楼层
赞同江南的看法
梁先生好象同时写几部书,不但人物描写不好,还常常写得颠三倒四。

——2003/09/19 11:44 晓芙123
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 楼主| 发表于 2010-7-5 13:38 | 显示全部楼层
梁先生的弱点

      看梁先生的小说,觉得他最大的一个弱点就是书都基本连成了系列,好处是可以把人物的来龙去脉都弄清楚,特别在其他的书中看到熟悉的人物都很高兴。可是这样写就容易带来弊病,因为人物相互之间沾亲带故,就组成一个庞大的家谱和社会关系网,种种复杂的关系在一部书中还铺排得开,但若分到几部书中就不免前后矛盾,有时影响到书的布局和情节的发展,也就顾不得了。

       例如他的书中爱把人物的年龄交待得清清楚楚,然后再加上过了几年,又过了几年,这样加来加去,人物的年龄就成个大破绽。金庸就不把人物年龄说得很明确,含糊过去,倒也不觉得刺眼。象金世遗在《冰川天女传》中出场就是二十多岁,到《云海玉弓缘》中过了几年似乎还是这个岁数,而到《冰河洗剑录》和《侠骨丹心》中倒推,则变成厉胜男死的时候他二十岁,过了二十年娶了谷之华。

还有系列书中涉及的人物,虽然故事上是相连在一起的,但前后性格等不免发生改变,令人看了不舒服。例如《萍踪侠影》中的玄机逸士和《还剑奇情录》中的陈玄机怎么看都不象一个人,而大魔头上官天野在《还剑》中似乎也没有什么惊世骇俗的举动。还有呢,张丹枫在《广陵剑》中收什么隔世弟子也老是令我耿耿于怀。

还有个问题就是系列书中要交待的人物太多,特别是那些年轻人,全部都着笔就未免成了套话。最典型就是《慧剑心魔》中,南霁云的一大堆儿子,还有铁摩勒、王燕羽等人的子女,稀里呼噜一大群人,简直都看不出谁是谁。

再说,系列写多了,也成一种模式去了,令人印象不深刻。

如果没有太长的系列,有些书应该漏洞少许多


——2003/09/19 15:52 云枫
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 楼主| 发表于 2010-7-5 13:39 | 显示全部楼层
我一直在
这里潜水。因为梁老先生的作品,除了萍踪认真的读了,其它比较精的几部如云海、白发魔女、七剑、冰川天女等也只是泛泛的读(金、古的读得更少了),只记得一些人物的姓名。加之已经过了读武侠的年纪,没有兴趣再重读,实在没法说什么,只好潜着吃白食。:)

——2003/09/22 13:03 兰闲若趣
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