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[其他] 悼金老·怀佳作·忆往昔

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发表于 2018-11-15 17:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 鹧鸪飞 于 2018-11-16 08:50 编辑

悼金老·怀佳作·忆往昔

2018年10月30日,尽管空气中依然弥漫着烧秸秆的味道,长春的夜空却难得闪亮着几颗明星。突闻查老爷子噩耗,我在哀痛之余,耳边却响起了那熟悉的旋律“历史的天空闪烁几颗星,人间一股英雄气在驰骋纵横”。毫无疑问,历史的天空中,有一颗明星,注定属于金庸。
金庸在中国乃至于世界华人文化圈中的影响力,在二十世纪的作家中首屈一指。“四大之外唯金庸”虽是戏言,却是实情。金庸的小说及其衍生品,已然走入了几乎每一个中国人的心中。金庸的作品,已经不局限于武侠小说乃至于通俗小说,是对社会产生巨大影响力的文学艺术。他是现代的冯梦龙,是东方的JK罗琳。
对于我而言,金庸是将我带入武侠世界的那个人,也是最早将我留在武侠世界的那个人。

(一)  相见欢
最早接触金庸武侠的时候,我还不识字。那时83版《射雕英雄传》风靡全国,各大电视台反复播放,可以说我是听着《铁血丹心》和《一生有意义》长大的。从看不懂到懵懵懂懂再到有些懂,无畏且执着的郭靖,聪慧而纯真的黄蓉分别成为了心目中英雄和佳人的化身。
此后的小学时代,我又看了很多金庸的武侠剧,又认识了杨过、小龙女、韦小宝、萧峰、段誉和令狐冲。可以说,我对于金庸乃至于武侠的热爱,始于金庸武侠剧。这固然归功于金庸原著的精彩,也得感谢那一段时期影视工作者们良心的演绎。哪怕是改得面目全非的林家栋版《碧血剑》,剧情也是颇为精彩的。
当然,还有一个很重要的因素,就是我父亲对我的影响。我的父亲是在八十年代的地摊文学热潮中成为了武侠迷,最喜欢的作家正是金庸。若非他是武侠迷,我自然不可能从小看武侠剧;若非他最爱金庸,我也不会在最开始的时候几乎“非金庸剧不看”。
到了小学阶段快结束的时候,家中安装了计算机,我终于有契机接触金庸的小说了。现在回想起来,我几乎没有看过金庸小说的纸质版,“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,我都是在电子设备上阅读的。
我毫不犹豫地选择从《射雕英雄传》开始阅读——对于这部武侠小说,我心中总有种特别的情怀。真正开始细细品读那一段段文字,我豁然发现,看小说的体验丝毫不逊于看电视剧。金庸不仅仅善于讲故事,更善于利用那富有感染力的文字打动读者的心。由于我在看小说的时候已经看过了83/94两版对原著还原度颇高的电视剧,因此相比于情节本身的曲折性,更吸引我的是金庸对众多场景的独到渲染,或感人至深,或催人泪下。最为难忘的一段描写是“来日大难”一回结尾,已经预感到变故的黄蓉首次展现她的惊惶无助,而郭靖也为她所感,情不自禁许下了山盟海誓。黄蓉喜极而泣,花间起舞的场景通过金庸的描述浮现在了我的眼前,她的形象既不是翁美玲的也不是朱茵的,而是金庸的文字带给我的。
一直以来,很少有资深爱好者认为《射雕英雄传》是金庸最好的作品,但不能否认的是,它是影响力最高的金庸作品,尤其是在中国大陆。我认为这主要是三个原因造成的。首先《射雕英雄传》是金庸第一部真正大成的作品,水平不仅远高于他之前创作的《书剑恩仇录》和《碧血剑》,也高于当初同时期其他的武侠小说,可以说是金庸的成名作。金庸小说最初的追随者们,有相当大一部分是受《射雕英雄传》的影响。其次,《射雕英雄传》的男女主角郭靖和黄蓉塑造十分成功,而且整本书故事几乎都由两个人的情节所推动,笔力和戏份都达到了很理想的状态。加上后传《神雕侠侣》的继续塑造,郭靖成为了“大侠”的全面诠释,黄蓉可爱少女和完美妻子的形象深入人心。最后就是影视剧的改编相对比较成功,TVB拍摄的83/94两版都被奉为经典,央视版虽然好评不多,但演员阵容和场景的拍摄都堪称一绝,达到了顶级历史剧相同的水准。这些影视剧对于《射雕英雄传》的推广效果十分显著。
相信很多读者和我一样,在看完《射雕英雄传》后感到意犹未尽,继续去看《神雕侠侣》。《神雕侠侣》也是一本精彩的小说,虽然因为是《射雕英雄传》的后传,在写作上受到了诸多的限制,但金庸还是展现出了他深厚的功力,塑造了杨过和小龙女两个鲜活的形象,描绘了一段荡气回肠感人至深的爱情。不过《神雕侠侣》一书虽然好看,带给我的阅读体验却远不如《射雕英雄传》,这主要是因为男女主角相对来说不是我欣赏的类型。
不过《神雕侠侣》的影视剧丝毫不逊于《射雕英雄传》,大部分版本都是很经典的。尤其值得一提的是,各版《神雕侠侣》的主题曲和插曲都特别好听,这大概是因为《神雕侠侣》是金庸小说中最“专注于爱情”的一部吧。

(二)  从此醉
进入了中学阶段后,我又看了金庸“六大部头”中的另外四本。我并不熟悉醉酒的感觉,但看金庸小说那种的感觉,我称之为“沉醉”,沉迷于精彩的故事,陶醉于难忘的情节。
电视剧告诉我《神雕侠侣》之后的故事是《倚天屠龙记》,它就成为了我阅读的第三本金庸小说。相对而言,《倚天屠龙记》的电视剧普遍改编程度较大,比较符合原著的影视剧版本直到09年才第一次问世,所以在看小说的时候,我感受到的东西和电视剧展现的东西有很大差异。
如果概述一下,《倚天屠龙记》的主要人物就是一个正直宽容的主角和一群被生活改造的人物。郭襄从痴情少女被改造成空门女侠,殷素素从魔教妖女被改造成贤妻良母,周芷若从正派淑女被改造成杀人恶魔,赵敏从女中豪杰被改造成爱情天使。号称名门正派的六大门派不乏败类,被称之为邪魔外道的明教却成为了民族复兴的主力。唯有张无忌,始终保持了他的善,他的仁,他的勇和他的义,无论是对朱长龄父女的一再宽恕和不忍,还是对六大门派的以德报怨,甚至是对逼死父母一众人员的大度解仇,他始终展示着自己身上的仁侠本色。从那个一诺千里送孤儿的少年,到那个众望所归的民族领袖,张无忌在成长,但却始终坚守着本真。这份本真使得张无忌成为了我最喜欢的金庸男主角。
多年来我看了将近两百本武侠小说,《倚天屠龙记》是我的最爱。这主要可以归结到三个方面的原因。首先是因为情节,我认为在我看过的所有武侠小说中,《倚天屠龙记》的情节是最精彩的,爱情、亲情、师徒情和友情都描写得十分感人,仇恨、偏见、宽恕和善恶的解读有独到之处。其次是因为人物,除了男主角张无忌,赵敏、小昭和殷素素等女性角色也是我十分喜欢的。值得一提的是《倚天屠龙记》在人物描写上有一个特别大的亮点,就是书中塑造了许多“有性格”的配角,他们做出了一些颇为“极端”的行为,但仔细分析他们的性格,这些行为又都在情理之中。从“天涯思君不可忘”的郭襄到“不识张郎是张郎”的殷离,从“不悔仲子逾我墙”的纪晓芙,到“俊貌玉面甘毁伤”的范遥,从充满偏见却嫉恶如仇的灭绝师太,到杀人如麻却终入佛道的金毛狮王,他们也许不可爱,但他们执拗与执着共存的形象却深入人心。最后一个原因当属整个小说的悲剧色彩,无论是“百岁寿宴摧肝肠”的痛,“东西永隔如参商”的伤,还是“不识张郎是张郎”的痴,或让人泪目,或让人惆怅,让我读之难忘。
《天龙八部》电视剧的还原度,几乎是金庸所有作品中最高的,无论是TVB版还是大陆版。在阅读这本入选了中学读本的武侠小说时,最感染我的并不是“教单于折箭六军辟易奋英雄怒”,也不是“塞上牛羊空许约”,更不是“枯井底污泥处”,因为这些电视剧的演绎都十分成功;最打动我的情节反而是“酒罢问君三语”,萧峰的沉寂萧索,慕容复的患得患失,段誉的脱口而出,虚竹的支支吾吾,分别展现了他们的性格和追求。尤其是慕容复在回首一生的时候,既无逍遥快乐之时,亦无真心所爱之人,哪怕作为读者的我对他十分讨厌,也情不自禁为之感慨。人生的意义在哪里?萧峰、虚竹和段誉给出了硬币的一面,慕容复、段延庆和鸠摩智也给出了硬币的另一面,金庸能够用他的生花妙笔指引着读者进行思考,令人赞叹。
《笑傲江湖》一向被我评为武侠巅峰,金庸至尊,其实在“六大部头”里,我对它的喜爱程度是最低的。这个一方面是因为这本书从头到尾都太过灰暗,虽然在写作上是巨大的成功,但是在讨喜度上却有所降低;另一方面是因为本书的三个主要人物令狐冲、岳灵珊和任盈盈,都不是我很喜欢的类型,虽然他们都是塑造十分成功的经典形象。这本书最值得称道的地方无疑是对人性的挖掘,无论是人的阴暗面还是人的闪光点,都展现得淋漓尽致。全书从林家灭门惨案和刘家灭门惨案开始,一出出的悲剧是江湖乱象的折射,江湖乱象则是人性之恶的反映,而令狐冲、宁中则、仪琳、方证大师等人则用他们人性的光辉与之不断抗争,有人失去了挚爱,有人失去了性命,但他们却都没有失去信念。所以最终金庸以一出喜剧结束了这本不断上演悲剧的小说,告诉读者黑暗虽然漫长,但永远不能遮蔽光辉。
《鹿鼎记》是武侠世界中前无古人后无来者的一代奇书,你可以把它当历史演义小说看,可以把它当讽刺小说看,也可以把它当纯喜剧看,还可以把它当YY小说看。韦小宝不是传统意义上的英雄侠客,甚至可以说本质上是一个市井无赖,但他身上同样不乏一些闪光点,这样一个有别于传统武侠小说主角的人物,无疑是金庸在人物塑造上的又一个高峰,当然也是最后的一个高峰。就可读性而言,《鹿鼎记》的情节可谓环环相扣,高潮迭起,转折频频,让人欲罢不能;就艺术性而言,《鹿鼎记》成功描绘了封建时代的官场生态与帮会万象,展现了康熙初年几大政治势力的勾心斗角,成功塑造了一系列形形色色的官员和武者。毫无疑问,《鹿鼎记》是武侠小说史上的一座丰碑,一处奇景。

(三)  向来痴
来到大学阶段,我对于金庸小说依旧痴迷,最终看完了其他的九部金庸小说。
最具悲剧性的当属《连城诀》,这本书的黑暗程度和《笑傲江湖》不相上下,而主角之惨则更有过之。与《笑傲江湖》相同的是,金庸同样在一片黑暗之下点缀着几颗明星,无论是淳朴善良的狄云,可爱纯真的水笙,还是人淡如菊的凌霜华,梁祝成空的戚芳,都带给了我深深的感动。
最具喜剧性的当属《侠客行》。其实我一直认为,《连城诀》和《侠客行》都是金庸的练手之作,正是这两部作品的成功让金庸继续写下了风格类似的《笑傲江湖》和《鹿鼎记》。这本书可读性很高,大量的句子让人捧腹不已,但在艺术性和严谨性上则略有不足。
最有水平的是《雪山飞狐》。在金庸圈,有一个传统的说法叫做“七上八下”,这个“七上”就是“六大部头”加上《雪山飞狐》。在我看来,《雪山飞狐》的确是一部经典的短篇武侠作品,人物形象生动,情节悬念丛生,结局引人遐想。
最难忘的当属《飞狐外传》。其实剖析一下,《飞狐外传》大概可以拆分成“商家堡争斗”、“追杀凤天南”、“掌门人大会”三部分的故事,整本小说的结构简单,情节在金庸小说中并不突出。但这本书却是让人难忘的,胡斐执着于爱情却不让信念向爱情妥协,程灵素机智无双却为爱舍身,他们都是金庸小说中的上上人物,因此他们的悲剧尤其让人惆怅。
《书剑恩仇录》和《碧血剑》作为金庸头两部作品,部分展现了当时金庸笔力不成熟的几个方面,但两书依然不失为精彩的武侠小说。《书剑恩仇录》塑造了金庸小说中最完美的女主角霍青桐,《碧血剑》则塑造了金庸小说中最完美的男主角袁承志。前者智勇双全,扛起了民族反压迫的大旗,让红花会众英雄相较之下都黯然失色;后者则真正做到了以德服人,从出道开始就不停地折服各路豪杰,最终虽不能力挽狂澜挽救民族危局,但也能够独善其身。他们两个人虽然都是我非常喜欢的角色,但是从人物形象看,这样几乎没有缺点的人物,想达到特别高水准的塑造,难度颇高,以金庸当时的笔力也难以做到。
《白马啸西风》《鸳鸯刀》和《越女剑》三部篇幅较短的小说是金庸小说中影响力较低的作品,也是仅有的我没有看过影视作品的三部。三部作品水平还是在线的,但的确魅力与其他作品有一定差距。
回顾金庸所有作品,精彩的故事,动人的情节,深情的渲染,生动的人物和丰富的内涵带给了我美妙的阅读体验,大多数作品都让我重读数次依然滋味不减。我总是十分遗憾金庸只写了十五部作品,想要一定程度上弥补这个遗憾,我只能把眼光瞄向了其他的武侠作家。

(四)  天下英雄莫能当
在武侠圈,金庸、梁羽生和古龙并称“三大家”,评价高于其他武侠小说家。在看完金庸的全部小说后,我开始阅读梁羽生和古龙的武侠小说。
放眼所有的武侠小说,无论是水平还是风格,梁羽生的小说都是和金庸小说最为接近的,甚至两个人分别提出的“侠之大者,为国为民”和“宁可无武,不可无侠”,也有异曲同工之妙。这两位新派武侠的先驱也是我最喜欢的两位武侠名家。
梁羽生小说的四大元素,我总结为“爱情”“诗词”“游历”和“使命”。爱情是文学永恒的主题,金庸的爱情描写可谓冠绝武侠小说家,而梁羽生也是少数能够比肩金庸的爱情描写高手。诗词是梁羽生的拿手好戏,国学底蕴深厚的他总能够写出让人拍案叫绝的诗词对联,无论是书中的回目,卷首词,卷尾词还是替小说人物捉刀代笔的诗词,都让人读之难忘,回味无穷。游历则源于梁羽生认真的写书态度,由于梁羽生小说中主角的足迹遍布大江南北乃至于国外,梁羽生为了写好小说阅读了大量的游记,而他也把这些游记的记载融入了自己的小说中,给读者展示了祖国的大好河山。使命指的是梁羽生几乎对书中所有主角赋予了历史使命,由于每一本小说都具有明确的历史背景,因此梁羽生的所有主角都处于历史的大熔炉中,为了时代的历史使命而奋斗,或保家卫国,或振兴民族。
总体而言,梁羽生小说平均水平很高又不乏绝妙的佳作,尤其擅长描写悲剧。但在我看来,梁羽生的小说相比于金庸的小说,总体上“差口气”,主要体现在三个方面:首先在情节上,金庸的小说更加丰富而多变,也更善于利用反派推动情节的发展,而梁羽生的小说多数秉承着邪不胜正的理念,加上动辄十几部小说相互关联,情节的设计上未免束手束脚;其次在人物塑造上,金庸不断突破自我,郭靖、杨过、张无忌、萧峰、令狐冲和韦小宝六大男主角都体现出了截然不同的特点,而梁羽生尽管成功塑造了金世遗和凌未风这两个“另类”的男主角,却显然更偏爱和擅长对书生型侠客的塑造;最后就是对超长篇小说的驾驭,金庸体现出了高超的写作技巧和丰厚的笔力,梁羽生则相对显得力不从心,《狂侠天骄魔女》和《游剑江湖》两部开始颇为精彩的小说都没能善始善终,十分遗憾。
古龙的小说则与金庸的小说风格迥异,不少古龙的书迷认为前者水平更佳,这在某种程度上也是无可厚非的,毕竟两者的可比性确实不高。按照写作时期划分,古龙的小说可以分为前、中、后三个阶段,前期的作品是最像金庸风格的,却也是文笔最差、艺术性最低的;中期的作品是古龙想象力最丰富的,也是他笔力的巅峰;后期的作品则是古龙奠定自己独特风格的基础,但部分作品未免有矫枉过正、走火入魔之嫌。
我个人最喜欢的是古龙中期的作品,尤其是“古龙版六大部头”——《大旗英雄传》、《浣花洗剑录》、《情人箭》、《名剑风流》、《武林外史》和《绝代双骄》。加上前期作品中我最喜欢的《护花铃》和后期作品中我最认可的《多情剑客无情剑》,恰好是篇幅最长的八篇。在这些作品中,古龙无穷的奇思妙想和善于调动读者的笔法都体现得十分充分,可读性极高。单纯讨论写作的想象力和情节的复杂程度,古龙无疑是冠绝三大家的。
但我还是认为,相比于金庸的小说,古龙的小说还是逊色一些的,这体现在了四个方面:首先,不管是出于客观原因还是主观原因,古龙的小说完成度和完整度是比不上金庸和梁羽生的小说的,情节出现漏洞的频率更高,匆匆结尾的作品也不少。其次,古龙笔下的人物虽然鲜明和生动,却多少失之于夸张,在写作后期塑造的人物很多则有些“工具化”,人物的形象迷失于大量的对白和蕴含的主题里。再次,古龙虽然对文字的运用达到了一定程度的极致,善于利用对话刻画人物,还能够通过旁白屡出妙语,但却很少有让人印象深刻的心理描写与情感渲染。最后就是古龙的作品良莠不齐,最早期和最晚期的作品拉低了整体的平均水平,而部分作品本身的发挥也极不稳定,典型的代表就是《护花铃》。
所以在三大家中,金庸可谓独占鳌头,相比于水平上的优势,他在影响力上面的优势更大。无论是影视剧的数目、出版小说的数量还是平日里引用和提及的次数,金庸恐怕超过了其他武侠作家的总和。造成这个结果的原因除了本身最高的水平,也多少可以归结于金庸本身对作品的修订最为认真的态度。不管是一炮走红的连载版,备受好评的三联版还是毁誉参半的新修版,都凝注了金庸大量的心血,在此向他致敬!

(五)  鹗立云端原矫矫,鸿飞天外又冥冥
金庸对于后来者,可以说是一个永恒的参照物以及一座几乎无法逾越的高峰。香港第二代武侠作家中的领军人物黄易借鉴了金庸和司马翎两位大家的优点,开创了自己独特的风格;大陆新武侠中的佼佼者凤歌和王晴川,代表作都有浓浓的“金庸风”;现代无数网络作家,在涉及武侠部分的时候,都很大程度上参考了金庸的设定和描写。
这是金庸的荣耀,却也是武侠的悲哀。伴随着古龙、梁羽生和金庸的相继谢世或封笔,武侠小说这种通俗文学逐渐走向了没落,虽然在黄易、孙晓、凤歌等几个人的带动下数度“中兴”,却终究不能长久。这是事物发展的客观规律,也让我们更加怀念那个百家争鸣、三大家引领风骚而金庸登峰造极的时代。

后记:
断断续续十几日下来,我在忙忙碌碌之中抽出时间,从答辩前写到了答辩后,终于完成了这一篇对金庸的纪念文。十月末的心情本来就很压抑,一方面来源于自身,另一方面则来源于外界。自身而言,我已经走到了生命的十字路口,面临着人生道路的选择问题,内心深处不乏犹豫和茫然;外界而言,不久前一位同校的同学因病离开了这个世界,数日前又看到了前央视著名主持李咏的噩耗,不胜唏嘘,颇有种世事无常的感慨。而查老爷子的逝世,更是让我的心中受到了沉重的一击,那些鲜活的形象,动人的故事依然在心间,而自己的青春,却在逐渐流逝。
谨以此文,献给一代武侠文学宗师金庸,也献给自己的青葱岁月。


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发表于 2018-11-16 08:13 | 显示全部楼层
本帖最后由 呆呆兽面包 于 2018-11-16 08:26 编辑

张无忌的个性其实和他的生长环境不太相符,连载版里他少年时也是满心仇恨,金庸是想写出一个变化过程的结果崩了。三联版就干脆善良到底,我觉得倚天屠龙记最大的败笔恰恰也是主角缺少变化,缺少突破和升华。整个小时候的仇恨过程都没有一个合理的转化过程。

不赞同天龙八部还原度最高啊,天龙八部82和90魔改度都不小,97和03都大幅度拔高了乔峰的戏份,原著段誉才是第一主角,但是段誉的成长过程中断了逍遥派变成虚竹来完成了,原本应该是通过无涯子的悲剧领悟出自己对王语嫣这种不正常的痴恋之错解脱出来,新修有点这个意图但还是潦草了一些。

袁承志我恰恰认为写得很失败,全程他应该体现出的“家”与“国”的矛盾完全没有化解,这个人物特别平面远远不如金蛇郎君写得好,结局也是YY式的归隐。

金庸最好的书应该是笑傲江湖和鹿鼎记,鹿鼎记的精彩就是打破了侠义的YY,告诉我们真正的江湖中侠义之人会混的如何。我最喜欢的还是神雕,正相反我很喜欢两个主角。

我评价一个主角,不是看他多完美多强大或者个性多吸引人,而是这个人物有没有成长,有没有对自己局限性的突破。这点金庸写的最好的是杨过和乔峰,前者成长过程个性变化最真实,后者是满级重练彻底打破三观重组给人印象无比深刻。而反派这里我给岳不群很高评价也是在于他有这么一个黑化过程,而且合情合理很多人能从他身上看到自己的影子。

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发表于 2018-11-16 08:22 | 显示全部楼层
梁老最大的问题,不是情节上或者反派上,金庸的反派大多也不是重点因为主角第一对抗的不是反派而是某些理念。

梁老最大的问题是正派人物遇到了人性和道德之间的冲突往往和样板戏主角一般,没有人性上的纠结和挣扎只有无条件顺从大义道德。不是说要光顾人性不顾道义,而是人性也是人的一部分好人坏人都是人,期间经历挣扎才是鲜活的人。哪怕写得最好的云海,谷之华知道父亲是孟神通母亲被人砍死后的反应也很失真。反而被认为脸谱化的反派们经历这些事情,思想上的纠结冲突还比较真实,孟神通就是最好的例子。哪怕康熙这样梁老笔下无情杀父的暴君,对海棠母子对纳兰容若也是有一份情。 具体到女角色,他不少魔女如此出彩也是这个原因,反而一些正派女侠很样板戏,特别是柳清瑶。

这个和梁老面对的环境还有本人思路有关,后期他也试图进行一定的突破,不过总而言之,这是他武侠最大的缺陷。

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发表于 2018-11-16 08:33 | 显示全部楼层
呆呆兽面包 发表于 2018-11-16 08:22
梁老最大的问题,不是情节上或者反派上,金庸的反派大多也不是重点因为主角第一对抗的不是反派而是某些理念 ...

坚持公义,反而是武侠最大缺陷?

做好事不难,做一辈子好事才难。梁是自始至终坚持宁可无武,不可无侠。

梁的侠本质立足他认为的公义上。

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 楼主| 发表于 2018-11-16 08:46 | 显示全部楼层
呆呆兽面包 发表于 2018-11-16 08:13
张无忌的个性其实和他的生长环境不太相符,连载版里他少年时也是满心仇恨,金庸是想写出一个变化过程的结果 ...

第一点,关于张无忌。连载版的设定有缺陷的确是金庸在三联版调整的重要原因,相对而言三联版是统一的,我认为这种统一是合理的,因为张无忌从小的生长环境让他懂得爱却从不懂得恨,回到中土后变故来得太突然,他继续不懂得恨也是情理之中的。

第二点,关于天龙八部电视还原度。我针对的都是在大陆广泛播放的版本,因为我本身其实也没看全所有版本,而且论影响力也主要靠后面的97/03。对比其他金庸剧,这两版还原度已经是极高了。

第三点,袁承志的写作的确是不太成功的,我在文中也是这个观点,这也不妨碍我喜欢他。至于和金蛇郎君的比较,我的观点和你相反,金蛇郎君这个人物着墨少、缺乏行为与性格的剖析、我认为相比于后来类似的王重阳、林朝英和独孤求败实在差远了,和袁承志也没法比。

第四点,加上天龙八部,三本作品是金庸第一档次的作品,而且差距不大。

第五点,你这个标准下,郭靖也是完全满足的。但我并不同意你的标准,我认为一个主角写得是否好,还是要看塑造是否生动、形象是否丰满、情节是否合理、承载的东西是否落实以及主题是否得到了升华。

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 楼主| 发表于 2018-11-16 08:48 | 显示全部楼层
呆呆兽面包 发表于 2018-11-16 08:22
梁老最大的问题,不是情节上或者反派上,金庸的反派大多也不是重点因为主角第一对抗的不是反派而是某些理念 ...

你这个最大的问题说得不错,但情节的重要性被你低估了。很多人单纯只是觉得梁书情节相对平淡才看不下去的,武侠小说毕竟是通俗文学,情节的精彩性对于阅读体验太重要了,可读性是吸引读者的首要因素,品味内涵的终究是少数人。

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发表于 2018-11-16 09:00 | 显示全部楼层
本帖最后由 呆呆兽面包 于 2018-11-16 09:05 编辑
鹧鸪飞 发表于 2018-11-16 08:46
第一点,关于张无忌。连载版的设定有缺陷的确是金庸在三联版调整的重要原因,相对而言三联版是统一的,我 ...

爱恨是一体的,只有懂得爱的人才懂得恨,把爱夺走了自然而然就知道恨。光小小年纪父母被人逼死就足够扭曲一个人了。而且谢逊和素素本来就是魔头魔女,对他教育上肯定也是以眼还眼以牙还牙的套路。

总体还原度第一肯定是神雕,也和剧本不需要改有关。

金蛇郎君本来就是配角,配角当然是越出挑越好,他的叛逆复仇就出身而言也是合理的,而且到死都有傲骨。

天龙总体很好,我就是觉得BUG多了些加上段誉的问题,比后两部的结构略差一点,当然同档没问题。

郭靖成长过程中还是有些太早成熟,少年人的叛逆质疑成分少了很多类似戏份给了黄蓉。形象彻底伟岸是在神雕。单说作为主角的射雕当然也很出色,不过在我看来比起杨过和乔峰还是略差一筹。黄蓉倒是金庸笔下最好的女主角。

其实说起来杨过和乔峰身上都有杨康设定的元素,一个干脆是杨康的儿子也有父仇矛盾,一个是民族身份的认同。杨康本身角色很浅薄但他的背景有做文章的巨大空间。所以射雕影视剧都爱拔高拓展这个人物。

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发表于 2018-11-16 09:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 呆呆兽面包 于 2018-11-16 09:09 编辑
鹧鸪飞 发表于 2018-11-16 08:48
你这个最大的问题说得不错,但情节的重要性被你低估了。很多人单纯只是觉得梁书情节相对平淡才看不下去的 ...

情节我觉得和梁老修订幅度不大有关,真把情节全串起来还行,但是中间有太多无趣的二三流人物打斗,尤其后期一些作品比如冰河、游剑和宋系列大长篇灌水内容是多了些。金庸连载版也有很多这样的东西,所以修订真的很重要。

除了这个,就是反派的威慑力问题,梁老笔下反派作为人物是可以的,威慑力大多不足包括乔北溟打斗过程也不够激烈。而且这些反派很大一部分都是朝廷鹰犬,和主角是敌人真正个人之间的冲突不够强烈。尤其可惜的是江湖三女侠对雍正和狂天魔对完颜亮的塑造都不够成功。我之前几天就提到,吕四娘被人诟病其实不是完美,而是没遇到过什么真正的麻烦没有强烈的冲突。书里塑造最好的反派年羹尧和她没太多联系,而雍正这个对立面又塑造的平平。有一个强大的反派,吕四娘的格调也就上去了。

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发表于 2018-11-16 09:03 | 显示全部楼层
药师丹枫 发表于 2018-11-16 08:33
坚持公义,反而是武侠最大缺陷?

做好事不难,做一辈子好事才难。梁是自始至终坚持宁可无武,不可无侠 ...

坚持公义不是,但是坚持公义的心路历程要符合人性有纠结有挣扎,不然就变样板戏了。

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发表于 2018-11-16 09:09 | 显示全部楼层
本帖最后由 碧箫 于 2018-11-16 09:18 编辑

揪住~一上班就看到这篇文章几乎没有看到你写过这种完全大对比风格的文~

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发表于 2018-11-16 09:14 | 显示全部楼层
霍青桐也是和小龙女并列我最喜欢的金庸女角而且小龙女收到演员李若彤的影响还大一些。但是霍青桐再完美她从头到尾也都经历很多她无法解决和改变的问题,同时也没有失去年轻女子的心性不像飞红巾亲手虐杀叛徒那么狠或者柳清瑶满口革命言论。

书剑虽然说充当打手的张召重是平庸了点,但是真正的大反派乾隆塑造很成功。为人好色阴险善弄权谋,同时也不是完全没有过人性的纠结只是被权利欲给压过了。相反梁老的雍正就不行,康熙还可以。

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 楼主| 发表于 2018-11-16 09:18 | 显示全部楼层
“谢逊和素素本来就是魔头魔女,对他教育上肯定也是以眼还眼以牙还牙的套路。”你这个说法是和三联版原著矛盾的,殷素素在冰火岛已经被改造成了贤妻良母。。。至于谢逊,也只是在临行前夜教育了一小下。
射雕杨康如果写到位,那就是金庸的最佳作品了。

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发表于 2018-11-16 09:20 | 显示全部楼层
鹧鸪飞 发表于 2018-11-16 09:18
“谢逊和素素本来就是魔头魔女,对他教育上肯定也是以眼还眼以牙还牙的套路。”你这个说法是和三联版原著矛 ...

连载版的张无忌给人感觉,那股心性的狠辣更多是娘胎里带来的,小时候讲话就是这样,不是父母死后剧变的。

杨康金老应该不是没法写到位,而是写到位以他当时的笔力没法兼顾好郭靖和黄蓉。

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 楼主| 发表于 2018-11-16 09:25 | 显示全部楼层
碧箫 发表于 2018-11-16 09:09
揪住~一上班就看到这篇文章几乎没有看到你写过这种完全大对比风格的文~

这个主要是因为我写金庸很少……或者说为金庸码字很少(好多当初的手写稿都丢了)。
毕竟我对金庸最有激情的年代已经过去太久了,当初还是一个认真学习拒绝网络的好少年

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发表于 2018-11-16 12:50 | 显示全部楼层
怀佳作,写佳作。让人看了不禁也想去看看金庸先生的书。

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 楼主| 发表于 2018-11-16 19:04 | 显示全部楼层
谬赞了~如果我给了一个让你和金庸小说再次相逢的契机,那真是荣幸之至

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发表于 2018-11-16 19:25 | 显示全部楼层
白马啸西风,看起来还挺感人的,至于鸳鸯刀,几乎没印象了,越女剑还记得情节

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发表于 2018-11-17 07:22 | 显示全部楼层
本帖最后由 呆呆兽面包 于 2018-11-17 07:24 编辑

对了,说到张无忌,我觉得杨过的个性形成在改了母亲后很诡异。按照连载版,秦南琴这样的个性会生出养出小时候那个反社会的杨过才比较合理。

还有郭靖不闻不问穆念慈母子等问题,秦南琴的角色删除,对神雕而言明显弊大于利。

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 楼主| 发表于 2018-11-17 09:24 | 显示全部楼层
原野石 发表于 2018-11-16 19:25
白马啸西风,看起来还挺感人的,至于鸳鸯刀,几乎没印象了,越女剑还记得情节

这三本的确是白马最好
鸳鸯刀太一般了,越女剑就是个单纯的小故事

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 楼主| 发表于 2018-11-17 09:26 | 显示全部楼层
呆呆兽面包 发表于 2018-11-17 07:22
对了,说到张无忌,我觉得杨过的个性形成在改了母亲后很诡异。按照连载版,秦南琴这样的个性会生出养出小时 ...

神雕在六大部头里面吊车尾的主要原因确实在于射雕带来的种种限制
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