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[综合] 【难忘】静水流深,生生不息

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四叶草音符羽生剑

发表于 2019-2-9 21:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

家园需要梁迷共同建设

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本帖最后由 久安 于 2019-3-6 21:40 编辑

接触梁公作品二十余年,直到去年才将33部囫囵吞枣的全部过了一遍。这期间,有不少作品是反复看过几遍的。记得某次在看到《云海玉弓缘》的结尾,金世遗被厉胜男强烈的感情拉过去,不由想道,其实我也是被梁公别具风格的文字拉过去,沉醉其中的——“拉力”并不是如厉胜男般的强烈,却从第一次看就存在,柔韧绵长。

一、龙虎草莽——有意无意的缘起(1954–1955)

《龙虎斗京华》是很成功的开篇,虽然现在谈论的人不多了,当年的空前反响确实曾经存在。从各种缘起故事看,梁公写武侠小说似是被“逼上梁山”。认真说,其实也是他自己招来的。如果没有常常跟金先生论剑,或者讨论也不为人所知,这个写作任务恐怕不会到他头上。种什么因得什么果。也仿佛是命中注定。在《龙虎》开篇词中写“卅年心事凭谁诉?”,在文中写“笔者”三十年前听的故事。而后来梁公一写就是三十年,不能不说这种巧合具有宿命性。

龙虎草莽主要写清末拳民运动和太极拳派的故事。“史”被誉为梁公作品的六大绝招之一。小说故事与历史尤其是历史节点密切结合,梁公一开始就这么写。而观公认写得较成功的中前期作品,大多故事背景都在历史上的某个节点。如大唐,萍踪,白发,三女侠等。龙虎其实也可以算上,虽未“公认”。

这两部是去年才看的,这个阅读时间是相当晚了。虽说它们在梁公的作品里属于评价不高的,但个人还是蛮喜欢。加上各种原因也算刷了两三遍。丁剑鸣的争名与底线,柳剑吟的正直与大气,娄无畏的迷茫与坚持,丁晓的憨直与成长……越看越觉生动鲜明。

二、七剑云海——初期绽放的极致(1956–1963:七剑,塞外,三女侠,白发,萍踪,冰川,散花,还剑,冰魄,女帝,联剑,云海,共12部)

1955年2月结束《草莽龙蛇传》的连载,1956年2月才开始《七剑下天山》,其中隔了整整一年的时间。或许正是这一年的沉淀思考,才有后来七剑的龙头地位。之后的几部更是占据了梁书精品的半壁江山。

此期间的作品有五部(七剑、萍踪、三女侠、冰川、云海)是最早年看过的,不过印象深浅不一,个别书目甚至是几年前触网重看才重新建立起印象。第一部看的是《江湖三女侠》,印象也最深刻。那时是有什么书便看什么书、看书也很少想什么。正好家里陆续出现了梁羽生、古龙、金庸、卧龙生、柳残阳、陈青云等人的作品(多是地摊书,甚至可能有冒名伪作),可以悄悄拿来看。也许就是缘分吧,那些书来来去去,到还在看的却主要就是梁羽生。而且当年看书就是傻看(现在也是),虽然出现的梁书基本是现今网络评价较高的,偶有评价尚好的如龙凤评价不怎么样的如瀚海,一样看得津津有味。

这些作品,大多属于不管喜不喜欢,都不得不承认它写得确实漂亮的。梁书男性侠客多以书生闻名,也是这些作品人物的影响。夸张一点的说,仅卓一航张丹枫就撑起梁书的书生侠客。而所谓梁书五公子卓张唐李檀,其四集中这阶段,会是巧合吗?

三、大唐风云——转折勉力的坚持(1963–1972:大唐,冰河,龙凤,狂侠,风雷,慧剑,侠骨,瀚海,鸣镝,飞凤,游剑,风云,共12部)

不少人分析梁公创作的转折是在《狂侠》,深以为然。这里从大唐分开,主要是将梁公进行创作的30年粗略三分的结果——
早期:龙虎-云海,1954~1963,14部
中期:大唐-风云,1963~1972,12部
后期:牧野-武当,1972~1983,7部
——也是让大唐雄风中和一下这一阶段总体创作的相对疲软

现在回想早年家里出现过的梁书,多半是中前期的精品或是现今网络评价较高的,只一部瀚海不属其中。如果把它们的偶然出现看作流传度,流传度再联系质量,这跟“梁公作品质量,在狂侠后半之后总体呈下降趋势”这一分析结论是相符的。

狂侠后半是梁公创作的分水岭没错。认真说来,也就慧剑瀚海风云这三部读来稍嫌不流畅,评价普遍不高的也多是它们。而相对情节的不力,人物形象的呈现倒仍是不失水准。

这时期的作品,只有三部是在最开始接触梁书时看的,龙凤、瀚海、游剑。瀚海是第一部傻读书的我对局部剧情有过想法的小说。想的是,杨婉在被误会之后,不按原著,而是类似掉崖捡秘籍的走一波,暗中帮助李思南什么的。由于不会编故事,就一直没然后了。但或许因此留下了不一样的印象。到现在仍是会重看的书目之一。

现在,这12部里,最喜欢的是大唐龙凤,最喜欢又可惜的是慧剑瀚海。

四、牧野武当——后期尝试的种种(1972–1983:牧野,广陵,三绝,绝塞含弹指,剑网含幻剑,天骄,武当,共7部)

牧野广陵三绝押后再谈。从游剑至武当,评论多见创新论。梁公创作一直有创新,却多在中后期提创新,窃以为,一是相对乏力期而言,二是确实多了跟中前期很不一样的东西。值得一提的是,大公报上剑网尘丝的出现,打破了之前慧剑瀚海风云那种不流畅感。

后期多写亲情长辈,被网友们称为家庭伦理创作期。也多写审案。牧野的崆峒会,绝塞的天山会,剑网的秘摩崖会,还有武当会……悬疑的非悬疑的,都来审一审。这也是后期作品的特色之一。家庭伦理加审案,怎么看像说清官难断家务事。

而这时期的七部作品,属早年在家中看过的只有一部广陵剑。重看之前,只记得书名和其中两三位主角的名字以及结局。除去几位年轻主角的故事外,云、韩两家父辈的婚变/情变悲剧,笔墨不多,却写得甚有色彩。虽然性质各不相同,但两家前辈的悲剧,仿佛是陈云悲剧的预演。

五、游剑牧野——分裂无序中重建

游剑江湖   1969年07月01日~1972年02月04日 新晚报·天方夜谭(《弹铗歌》)
牧野流星   1972年02月16日~1975年01月13日 新晚报·天方夜谭(《折戟沉沙录》)

《弹鋏歌》,出版时更名为《游剑江湖》。不管是哪个名字,读来自带一种仗剑江湖的快意潇洒劲。行文却是阴郁纠结。纵使天光洒落,心底仍是快速被阴霾占据。孟元超、云紫萝这两位,作为故事的源头,其行为是分裂的无序的,尤其是孟元超。就跟书名与行文的矛盾一样。或许是某种隐喻吧!基于此,孟、云的行为实在不好定义,某种身不由己罢了。孟元超就是沉稳的山。云紫萝呢,有化作春泥更护花的牺牲。

1972年,在梁公的写作生涯中似乎是很特殊的一年。折戟沉沙录,广陵剑,武林三绝,一连串书名被多人感觉似乎洋溢着铜盆洗手气息。好在渐渐天光亮起来,除了某种意义上自传的广陵剑,其它两部越写越开朗,最终得以喜剧结尾。《折戟沉沙录》更名为《牧野流星》出版。(而将三绝写成唐宋明的大杂烩,看来有点儿戏,这可能是它没有出版的原因之一。)弹铗歌到牧野流星,从磨难到新生。

六、武当一剑——是结束也是开始

武当一剑中有个特别的设定:武当掌门的上任,需要朝廷的册封。这是梁书第一次将江湖大正派跟朝廷捆绑在一起。遥想白发魔女时期,武当派还只是一个中立的或者略微亲政府的门派。在收山作品里突然给书里的门派担当这么一个设定,梁公是想暗示新时代侠义应合法吗?

梁公武侠作品,历史背景横跨唐宋明清且多在“节点”。作为封笔之作的武当一剑,跟最早的龙虎斗京华一样,故事也是发生在历史的节点,不同的是一个明末清初一个清末。如果说开始是无意的,封笔则是“且莫空山听雨去,江湖侠骨恐无多”后再次计划的实施。因此从开始到封笔,从清末写到明末清初,以其始书其末,以其末书其始,犹如走了一个圆;同时又从太极到太极,正是:太极圆转,无使断缺,侠骨文心,绵绵不绝。

后记:这篇谨作为在通读梁公全部武侠作品之后的总体读后感或回顾。但水平不够观点也不新颖,还不自觉的带了些重复的论调。

又:最近家园挺热闹,也算围观了不少讨论。发现自己看小说就只是限定在小说中,主题明确了、人物将故事完成了、故事中人物形象起来了、主题故事人物相和,这就可以了。也许是该跳出作品本身才能看到更多东西吧。

最后,要感谢梁公感谢家园,让我们有一饱眼福优秀作品的机会和交流的空间。

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对的,后劲很足。

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